О проекте
Задача по осуществлению специального освещения картины И.Е. Репина «Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1561 года» была принято после решения об экспонировании этой картины в специальной капсуле защищенной антивандальным стеклом с размерами 3460 х 2600мм, автор проекта капсулы и застройки к ней А. Подкидышев. Причиной создания капсулы было последнее нападение на картину вечером 25 мая 2018 года. Один из последних посетителей галереи нанес несколько ударов металлической стойкой ограждения по застекленному полотну. Холст был прорван в трех местах в центральной части, на одежде царевича, но изображения лиц и рук царя и царевича не пострадали.
Защитное стекло установлено в капсуле, с возможностью его
поворота на 900 , как это показано на рис.1, для обеспечения
эксплуатационных действий по сохранности работы в постоянной экспозиции музея. При этом,
капсула встроена в нишу, органично вписанную в торцевую стену, определяющую общий дизайн зала (см. рис.2).
Перед капсулой установлено ограждение, в центре которого, с внутренней стороны, закреплена стойка с осветителями, таким образом скрытыми от посетителей, исключая дискомфорт, вызываемый их излучением.
Учитывая сложности экспонирования работ защищенных стеклом, одновременно с заказом капсулы, были сформулированы требования технического задания к осветительной установке (см. приложение), исключающие все негативные составляющие такой экспозиции. Наряду со значительными габаритами самой картины и стекла, к таким показателям относятся: наличие бликов от источников искусственного освещения, визуализации посторонних изображений, неравномерности распределения освещенности, коррелированная цветовая температура, не учитывающая особенности защитного стекла.
В основу концепции
освещения картины И.Е. Репина «Иван
Грозный и сын его Иван 16 ноября 1581 года», заложена идея формирования
светового пучка соответствующего размера, направленного снизу, тремя широкоугольными
светодиодными осветителями, установленными в одной вертикальной плоскости на стойке, закрытой ограждением. Схема
размещения осветителей относительно капсулы показана на рис.3.
Предлагаемая концепция позволила отказаться от традиционных методов освещения картин большого размера большим
количеством светильников с ассиметричным световым пучком, расположенных на
потолке или полу (см. рис.4) существенно ухудшающих экспозиционную среду,
поскольку при избыточном энергопотреблении они:
· препятствуют равномерности
распределения освещенности на полотне;
· формируют блики от источников
излучения;
·
создают
значительный дискомфорт посетителям;
·
способствуют
преждевременному старению живописного слоя, из-за относительно малых углов
падения излучения на картину;
·
отвлекают
от наблюдения, сложны в обслуживании.
Рис.4 Традиционные методы
освещения картин больших размеров
Проект реализовывался в течение продолжительного
времени (2022-2025 год) из-за сложностей с разработкой и производством капсулы
с защитным стеклом, изменением конструкции и дизайна капсулы.
Предлагаемое техническое решение
- первое в отечественной и зарубежной практике освещения картины большой
площади защищенной стеклом, с одной позиции снизу скрытыми от наблюдателя
оригинальными, специально разработанными компактными осветителями, что кроме
упомянутых преимуществ, позволяет, органично обеспечить их функционирование не
нарушая стилистики зала.
Предлагаемая осветительная установка
содержит 3 широкоугольных светодиодных осветителя 1,2,3 см. рис.5 с
соответствующими кривыми силы света см. рис.6
Рис.6 Кривые силы света осветителей
а) основной осветитель 2, дополнительные
осветители 2 и 3.
Осветители смонтированы на единой
стойке см. рис.4, установленной по центру картины на расстоянии 1,0 м от
защитного стекла см. рис.1. На этой же стойке установлены источники питания, дифференцировано
обеспечивающие управление световым потоком светодиодных источников света. Каждый из осветителей установлен на
приспособлении, обеспечивающим регулировку светового пучка в вертикальной
плоскости.
Для исключения бликов от
излучения осветителей и визуализации изображения самих осветителей, поворотом их
световых пучков в вертикальной плоскости добиваются положения см. рис.6, при
котором отраженное излучение каждого из осветителей от защитного стекла капсулы пройдет
выше глаз наблюдателя.
После чего, регулировкой значений
токовой нагрузки источников питания,
добиваются соответствующего уровня светового потока от осветителей
1,2,3.
Вначале включают основной
осветитель 2, от которого на освещаемом полотне добиваются распределения освещенности см. рис.7, оставляя нижнюю часть картины не освещенной. Значение освещенности на самой картине с учетом углов падения и
коэффициента пропускания, будет ниже , чем на
стекле примерно на 40%, будет находиться в пределах нормируемой
освещенности ГОСТ 70835-2023 не более 200лк.
Для выравнивания освещенности,
включают дополнительный осветитель 1 и регулировкой уровня создаваемой им освещенности
в верхней части картины добиваются выравнивания освещенности на поверхности
стекла и соответственно на полотне см.
рис. 8.
Затем подобную процедуру
проводят с осветителем 3 только для нижней части картины.
В результате получают
достаточно равномерное распределение освещенности по всему полотну см. рис.9 при отсутствии на нем бликов
от осветителей и визуализации их изображений и прямого излучения осветителей
Рис.9
Распределение освещенности на стекле при включенном основном и верхнем
дополнительном осветителе
Рис.10
Распределение освещенности на стекле при всех включенных осветителях.
Таким образом, реализация предложенной концепции
позволила полностью выполнить все предъявляемые требования технического задания,
разработанного в соответствии с ГОСТ 70835 -2023, приведенные в таблице 1, при
полном исключении дискомфорта и искажения восприятия из-за визирования на полотне инородных объектов, см. рис.10.
В результате пострадавшая картина снова стала частью
экспозиции Третьяковской галереи, на этот раз полностью защищенная от акций
вандализма.
Рис.11 Внешний вид освещенного полотна
Благодаря проведенной работе цели и задачи по
освещению полотна И.Е. Репина
«Иван Грозный и сын его Иван 16 ноября 1561 года» были достигнуты, обеспечены
безопасные уровни освещенности картины и удобство и комфорт наблюдения для посетителей
Третьяковской галереи.
.png){kind=logo}
